Poetas chilenos de la década de 1960

La promoción poética que surgió entre los goles de Leonel Sánchez en el Mundial de Fútbol de 1962, y el golpe de Estado de 1973, estuvo marcada por el viaje metafórico que va de un momento a otro: de ser la expresión encarnada de sueños cotidianos hechos realidad...

Año: 1960

Tipo: Minisitio

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Ovejas descarriadas, como nos decían los vecinos
José Ángel Cuevas

La promoción poética que surgió entre los goles de Leonel Sánchez en el Mundial de Fútbol de 1962, y el golpe de Estado de 1973, estuvo marcada por el viaje metafórico que va de un momento a otro: de ser la expresión encarnada de sueños cotidianos hechos realidad -desde la revolución cubana al movimiento hippie-, este grupo heterogéneo de creadores pasó rápidamente a convertirse en la generación de los "veteranos de 1970", marcada por el derrumbe de los intentos colectivos, el destierro, la persecución y el silencio.

Esta generación heterodoxa, que el poeta Waldo Rojas caracterizó como "emergente" en 1967, pasó tras el golpe de Estado a convertirse en una generación de la diáspora, al caer los sustentos objetivos y subjetivos sobre los cuales construyeron su creación los poetas que la componían.

Marcados por un sentimiento de continuidad con las diversas corrientes poéticas de la Generación literaria de 1950, la promoción poética de 1960 tiende su primer puente hacia esta tradición con la publicación de Esta rosa negra (1961), del poeta Óscar Hahn, libro al que siguieron Para saber y cantar (1965), de Floridor Pérez, y Poemas de las cosas olvidadas (1965), de Jaime Quezada. Por los mismos años aparecieron Agua removida (1964), de Waldo Rojas, y Relación personal (1968), de Gonzalo Millán.

Este grupo de poetas y narradores, que resulta clave para entender los caminos posteriormente tomados por la creación literaria chilena, se agrupó en buena medida en torno a las universidades y el concepto de educación pública existente en la época. De hecho, buena parte de su impulso y posterior desarrollo estuvo dado por la publicación de revistas literarias cobijadas al alero de las universidades, como la ya mítica Trilce, de la Universidad Austral de Valdivia; Arúspice, de la Universidad de Concepción; y Tebaida, formada por alumnos y profesores de la Universidad de Chile de Arica, Iquique y Antofagasta. Del mismo modo, el desarrollo de grupos como la Escuela de Santiago y el Taller de Escritores de la Universidad Católica están íntimamente relacionados con las casas de estudios superiores de la época.

No es fácil encasillar la propuesta poética de estos autores -y de otros como Claudio Bertoni, Manuel Silva Acevedo, Cecilia Vicuña, Naín Nómez o José Ángel Cuevas- bajo un mismo parámetro estilístico: circulaban por sus textos, con mayor o menor énfasis, elementos propios de la poesía lárica de Jorge Teillier, la temática y el lenguaje concreto y urbano de Enrique Lihn, giros más o menos marcados de la antipoesía de Nicanor Parra, la poesía concisa, irónica y epigramática de Armando Uribe Arce, y el rescate de las fuerzas telúricas de los textos de Pablo de Rokha y el surrealismo de La Mandrágora.

Sin embargo, es precisamente esta multiplicidad de voces al interior de la generación de 1960 una de sus características unitarias principales. En ella resonaron desde Lautremont hasta la generación beat norteamericana. Con todo, existe una lectura posible del conjunto de la creación literaria de estos poetas, en la que se puede encontrar no sólo el rastro del tiempo en que comenzaron muchos poetas vigentes hasta hoy, sino también las raíces de las cuales se nutrió la promoción posterior para reconstruir el terreno baldío para la poesía en que se convirtió Chile tras los hechos de 1973.