RESCATE DE LA MEMORIA

Fuente: Museo de Historia Natural de Concepción

La variedad de técnicas y temáticas, principalmente ligadas con la historia regional e institucional, ha sido fundamental para seleccionar la colección del Museo de Historia Natural de Concepción dentro de los proyectos de preservación del Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico (CNPF). Esta vinculación se inicia durante el desarrollo del Catastro de Colecciones Fotográficas Patrimoniales (CNPF, The Andrew Mellon Foundation, 1999), que identifica y rescata la importancia de este acervo visual de 6.000 imágenes, para luego incorporarlo dentro del proyecto "Preservación de Colecciones Fotográficas Patrimoniales" (CNPF, Fundación Andes, Subdirección de Museos DIBAM, 2004) posibilitando la conservación preventiva y acceso a más de 2.000 piezas, a través de la entrega de contenedores libres de ácido, catalogación, implementación de base de datos automatizada y digitalización normada. Este año 2006, gracias al proyecto "RESCATE DE LA MEMORIA", es posible extender las labores iniciadas hacia el resto de la colección, principalmente en lo que refiere a la documentación de más de 2.500 nuevas piezas. Para estos efectos, se ejecutarán tareas integrales de documentación, difusión y acceso. RECUPERANDO HISTORIA A TRAVéS DE LAS IMáGENES Suele ser común que la memoria recién pasada sea novedosa para los habitantes de nuestras ciudades, sobre todo para aquellas fuertemente intervenidas y que por diversos motivos han sufrido la toma de decisiones drásticas y nada amigables con el cuidado de su patrimonio, principalmente el arquitectónico. Este factor ha propiciado el permanente cambio de la fisonomía de las ciudades, lo que va en detrimento de la identidad local. Frente a esta realidad la recuperación y conservación de material fotográfico adquiere suma relevancia, una vez que este registro permite devolver al colectivo la presencia de un pasado olvidado, desde el cual es posible revivir no solamente aspectos arquitectónicos, sino también sucesos sociales e históricos. La construcción visual de esta sociedad, con toda su complejidad, permite que su vinculación hacia otros campos del conocimiento sea múltiple, de tal forma que sus alcances y potencial son un legado de incalculable valor. En función de esta premisa, la fotografía traspasa la línea de lo anecdótico para desarrollar a través de ella nuevas formas de investigación y generación de conocimiento. En este proceso juega un papel primordial la documentación, entendida como la obtención y registro riguroso de la información extraída desde cada pieza, comprometiendo desde el contenido hasta aspectos formales de los soportes. Una colección fotográfica patrimonial se construye comúnmente a través de un conjunto de piezas, enriquecida por sus variadas técnicas o temáticas, como es el caso de la colección del Museo de Historia Natural de Concepción. A grandes rasgos es posible definir tres ejes importantes, el primero de orden temático describe, por una parte, las tareas propias del museo y sus antecedentes históricos, el desarrollo de investigaciones, sus exhibiciones, el registro de sus colecciones, los directores y el personal a cargo, a esto se suma las imágenes de ciudades y localidades regionales, donde es posible admirar sus antiguas fisonomías, especialmente de Concepción antes del terremoto de 1939, desastre natural del cual existe un interesante registro fotográfico, una última aproximación corresponde a imágenes de la vida social, con retratos en soportes del siglo XIX, retratos de personajes destacados, vistas de actividades y costumbres propias de nuestra región. Toda esta información es cruzada por un segundo nivel de descripción que aporta una cuota importante de detalles, aquellas que rescatan a los fotógrafos a través de sus sellos, acercándonos a la mirada de productores locales como Juan de la Cruz Palomino y Juan de Dios Carvajal. Una última mirada nos permiten rescatar las diferencias y calidades técnicas de las fotografías, a través de emulsiones como albúminas, colodiones, gelatinas y soportes como los negativos en placa de vidrio, superados hace mucho por los negativos flexibles. Finalmente debemos destacar que la conservación preventiva y el trabajo sistemático con este fondo fotográfico cumplen su objetivo final una vez que la comunidad y los investigad