Laboratorio de Monumentos CNCR
OBRAS DE GRAN FORMATO
Fuente: Centro Nacional de Conservación y Restauración
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Santo Domingo, Archivo CNCR, Rivas, V. 2013
Estado de conservación final de Santo Domingo, tras la intervención de conservación y restauración, vista frontal.
Santo Domingo, Archivo CNCR, Correa, C. 2013
Radiografía de Santo Domingo. Se aprecia la estructura interna que combina alambres, tablas de madera, textil, ojos de vidrio y pasta de cartón madera.
Santo Domingo, Archivo CNCR, Rivas, V. 2013
Fluorescencia inducida bajo radiación UV del perfil izquierdo. Se observa la fluorescencia del repinte en el rostro.
Santo Domingo,Archivo CNCR, Rivas, V. 2013
Proceso de intervención de Santo Domingo. Reintegración cromática realizada por dos practicantes del Laboratorio.
Buda Dainichi Nayorai,Archivo CNCR, Rivas, V. 2013
Vista general frontal de Buda Dainichi Nayorai, del Museo de Artes Decorativas, antes de su intervención.
Buda Dainichi Nayorai, Archivo CNCR,Correa, C. 2013
Imagen sagital del escáner realizado donde podemos ver la estructura interna de Buda. Se observa el vaciado interno, la cantidad de bloques de madera y su espesor, las uniones (encolado, tarugos y grapas), los elementos metálicos y ojos de vidrio.
Buda Dainichi Nayorai, Archivo CNCR,Morales, M. 2013
Intervención de limpieza de la base "flor de loto". La limpieza del dorado se realizó con solución acuosa aplicada en compresas permitiendo eliminar los estratos superficiales de purpurina oxidada.
Buda Dainichi Nayorai, Archivo CNCR,Csillag, C.,2013
La corona de Buda presentaba un sistema de fijación inadecuado, producto de intervenciones anteriores. Este sistema consistía en un alambre grueso torcido, que no permitía el cierre total de la pieza metálica ni su fijación a la cabeza de Buda. La propuesta de intervención contempló el trabajo de la corona desde la conservación y desde la orfebrería, integrando una pasante orfebre para diseñar y realizar un cierre adecuado a los criterios de conservación elegidos.
En la imagen se está finalizando el proceso de reintegración cromática sobre la pieza nueva.
Buda Dainichi Nayorai, Archivo CNCR,Rivas, V. 2013
Detalle de la figura de Buda con sus accesorios, después de la intervención.
Bacante,Archivo CNCR,Rivas,V. 2013
Estado inicial de la obra, a su llegada.
Bacante, Archivo CNCR, Rivas, C. 2013
Llegada de La Bacante desde el Museo Nacional Benjamín Vicuña Mackenna, y desarmado del embalaje en el Laboratorio de Monumentos.
Bacante,Archivo CNCR, Neyra, G. 2013
Pruebas de limpieza del mármol con gel y arcilla en la parte posterior del pelo.
Bacante, Archivo CNCR, Neyra, G. 2013
Procesos de movimiento de la escultura: por su gran peso fue necesario usar un tecle.
Vigías, Archivo CNCR,Rivas, V. 2013
La obra Vigías de Marta Colvin, del Museo Nacional de Bellas Artes, vista frontal.
Vigías, Archivo CNCR, Rivas, V. 2013
Etiqueta puestas por Marta Colvin para indicar el armado de la escultura.
Vigías, Archivo CNCR, Soffia, A.M. 2013
Proceso de limpieza de la policromía.
Vigías,Archivo CNCR,Rivas,V. 2013
Armado de la escultura Vigías, toma para ilustrar el instructivo de armado destinado al Museo Nacional de Bellas Artes.
