Restauración de Los funerales de César y Catón en las fiestas florales de Roma
Suciedad superficial y rasgados menores son algunas de las alteraciones en que se trabajó para que la obra pudiera ser apreciada en plenitud.
Fuente: Centro Nacional de Conservación y Restauración
Durante el 2012 las obras realizadas por Próspero Piatti Los funerales de César (1898) y Catón en las fiestas florales de Roma (1900), fueron intervenidas por el Laboratorio de Pintura del Centro Nacional de Conservación y Restauración.
En el diagnóstico de los cuadros se concluyó que estos presentaban algunas alteraciones que no permitían comprender fácilmente su iconografía, relato y el virtuoso pincel su creador. Estas alteraciones se manifestaban en:
- Un velo gris oscuro depositado en la superficie de las obras producto de la suciedad superficial que se había acumulado con el paso de los años.
- Algunos rasgados menores que distraían el recorrido del ojo del observador.
- Faltantes menores de capa pictórica y leves deformaciones del plano principalmente en las esquinas.
Este conjunto de alteraciones fueron abordadas a través de procedimientos de documentación, conservación y restauración que se detallan en la galería.
Recursos adicionales
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Los funerales de César: anverso inicial
Prospero Piatti. Los funerales de César (anverso inicial). Italia, 1898. Óleo sobre tela 199x310 cm (con marco). Colección Museo Nacional de Bellas Artes. Fotografía: Rivas, V. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
En la intervención se realizó el registro fotográfico de las obras. Se consideraron tomas iniciales y finales de los cuadros, además de los detalles iconográficos y de deterioros. En la imagen, la pintura "Los funerales de César" en su estado inicial.
Los funerales de César: anverso final
Prospero Piatti. Los funerales de César (anverso final). Italia, 1898. Óleo sobre tela 199x310 (con marco). Colección Museo Nacional de Bellas Artes. Fotografía: Ormeño, L. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
En la intervención se realizó el registro fotográfico de las obras. Se consideraron tomas iniciales y finales de los cuadros, además de los detalles iconográficos y de deterioros. En la imagen, la pintura "Los funerales de César" después de la intervención.
Catón en las fiestas florales de Roma: anverso inicial
Prospero Piatti. Catón en las fiestas florales de Roma (anverso inicial). Italia, 1900. Óleo sobre tela. 200x310 cm (con marco). Colección Museo Nacional de Bellas Artes. Fotografía: Rivas, V. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
En la intervención se realizó el registro fotográfico de las obras. Se consideraron tomas iniciales y finales de los cuadros, además de los detalles iconográficos y de deterioros. En la imagen la pintura "Catón en las fiestas florales de Roma" en su estado inicial.
Catón en las fiestas florales de Roma: anverso final
Prospero Piatti. Catón en las fiestas florales de Roma (anverso final). Italia, 1900. Óleo sobre tela. 200x310 cm (con marco). Colección Museo Nacional de Bellas Artes. Fotografía: Ormeño, L. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
En la intervención se realizó el registro fotográfico de las obras. Se consideraron tomas iniciales y finales de los cuadros, además de los detalles iconográficos y de deterioros. En la imagen la pintura "Catón en las fiestas florales de Roma" después de la intervención.
Diagnóstico: propuestas de tratamiento
Propuesta de tratamiento. Fotografía: Reveco, G. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Carolina Ossa, Conservadora Jefa del Laboratorio de Pintura del Centro Nacional de Conservación y Restauración y Juan Manuel Martínez, Curador del Museo Histórico Nacional, analizando la obra Los funerales de Cesar durante la propuesta de intervención en la cual participaron diferentes disciplinas y actores.
Los funerales de Cesar: Fotografía de fluorescencia visible inducida por luz UV
Fotografías iniciales de fluorescencia visible inducida por luz UV de Los funerales de Cesar. Fotografía: Rivas, V. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
El análisis mostró un barniz homogéneo, sin intervenciones anteriores, lo que indicaría que se trata del barniz original.
Catón en las fiestas florales de Roma: Fotografías iniciales de fluorescencia UV
Fotografías iniciales de fluorescencia visible inducida por luz UV de Catón en las fiestas florales de Roma. Fotografía: Rivas, V. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
El análisis mostró un barniz homogéneo, sin intervenciones anteriores, lo que indicaría que se trata del barniz original.
Reflectografía IR: Catón en la fiestas florales
Reflectografía IR. Fotografía: Pérez, M. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
En el detalle del hombre con cabeza de venado, se observa un arrepentimiento del autor en la altura y dirección de la cabeza de venado
Transmitografía IR: Catón en la fiestas florales
Transmitografía IR. Fotografía: Pérez, M. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
En el detalle de hombre con cabeza de venado, se observa claramente el arrepentimiento del autor no solo en la altura y dirección de la cabeza de venado, también en el largo de las astas. La mano del hombre que sostiene la lanza también presenta una modificación.
Detalle de la zona analizada con luz visible
Detalle de la zona analizada con luz visible. Fotografía: Rivas, V. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Transmitografía IR: Los funerales de César
Detalle de Los funerales de César con transmitografía IR. Fotografía: Pérez, M. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
El análisis permite observar tras la cabeza del hombre llorando una cúpula, hoy inexistente.
Detalle de Los funerales de César con luz visible
Detalle de Los funerales de César con luz visible.Fotografía: Ormeño, L. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Intervención: limpieza capa de protección
Detalle de proceso de limpieza de suciedad superficial en la capa de protección de Los funerales de César. Fotografía: Benavente, A. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Intervención: limpieza capa de protección
Detalle del avance en el proceso de limpieza de la suciedad superficial Los funerales de César. Fotografía: Pérez, M. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Diagnóstico: soporte
Detalle de rasgado de Los funerales de César. Fotografía: Rivas. V. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Intervención: soporte
Detalle de unión de rasgado mediante costura térmica en Los funerales de Cesar. Fotografía: Pérez, M. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
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Detalle de rasgado y faltantes de capa pictórica en Los funerales de Cesar. Fotografía: Pérez, M. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Muestra rasgado, faltantes de capa pictórica en dos niveles, uno hasta la base de preparación y otras donde se observa otra capa pictórica subyacente.
Intervención: resane de faltantes
Detalle de la zona de faltantes resanada de Los funerales de César. Fotografía: Pérez, M. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Intervención: reintegración cromática
Detalle del avance en la reintegración cromática de Los funerales de Cesar. Fotografía: Pérez, M. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Intervención: reintegración cromática
Detalle final de la reintegración cromática de Los funerales de César. Fotografía: Pérez, M. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Intervención: reintegración cromática
Reintegración cromática. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración. Fotografía: Benavente, A. 2012. Archivo Centro Nacional de Conservación y Restauración.
Las restauradoras Mónica Pérez y Gabriela Reveco realizan ajustes finales en sala.
