... la Mistral ha muerto
Neruda ha muerto
Lihn ha muerto
sólo quedamos los necios
Malú Urriola

Durante la década de 1980 la poesía femenina chilena vivió un proceso de auge creativo que heredó nuevas propuestas estéticas a la historia de la literatura nacional. En ese período fueron editadas varias publicaciones de mujeres que, manteniendo sus particularidades y sin ser miembros de una generación literaria determinada, conformaron un conjunto heterogéneo que replanteó la escritura de mujeres en Chile. Entre estas publicaciones destacan Bobby Sands desfallece en el muro, de

Carmen Berenguer, y Lumpérica, de Diamela Eltit, publicadas en 1983; Vía publica, de Eugenia Brito, Causas perdidas, de Teresa Calderón, y Palabra de mujer, de Heddy Navarro, en 1984; El primer libro, de Soledad Fariña, en 1985; Carta de viaje y La Bandera de Chile, de Elvira Hernández, publicado en 1987; El hueso de la memoria de Verónica Zondek, en 1988; El agua que me cerca de Alejandra Basualto, publicado en 1983. Estas publicaciones reposicionaban el lugar de la mujer y de su escritura en el mundo literario chileno con temas como la sensualidad y el erotismo, la denuncia, la marginalidad y la reivindicación política, entre otros.

Junto con ello, se incrementó la crítica literaria femenina que amplió las posibilidades de lectura hacia temas que tradicionalmente no eran considerados como "temática femenina" y que abarcaban "la totalidad de ser mujer" en la esfera de lo político, social, cultural y subjetivo. En éste sentido, comenzó a desarrollarse una gran producción de crítica feminista que destacó estos nuevos elementos en el trabajo de las escritoras y generó una discusión pública sobre el lugar de la mujer en la sociedad chilena. Muchos críticos consideraron este movimiento como una gran apertura cultural, en un país que vivía la represión y censura impuesta por el régimen militar.

En 1987, se realizó el Primer Congreso Internacional de Literatura Femenina, en el que se representaron distintas voces de mujeres y su reflexión acerca de la creación femenina. La crítica literaria Raquel Olea inauguró el ciclo de lecturas poéticas señalando: "Los códigos lingüísticos utilizados -por nosotras mismas- en la producción poética y crítica están inscritos en una tradición instituida y mantenida por la preeminencia de lo masculino, definitorio de toda cultura a la que aspiremos pertenecer. Sin embargo, las mujeres hablan, escriben, es decir, con o sin propiedad, utilizan el lenguaje como instrumento expresivo. Por ello, nos encontramos reunidos en este congreso; para escuchar sus voces; para dilucidar su verdadera inserción en la producción literaria desde los lugares que ha generado su escritura y para ir configurando un pensamiento y la palabra que lo exponga".

Este encuentro marcó un hito en el avance de los estudios de género en Chile, ya que logró que esta temática se incorporara a las universidades, la gestación de una crítica literaria y cultural feminista, y el reconocimiento a las escritoras quienes sin llegar a constituir un grupo, fueron valoradas positivamente en el campo literario.